黄卫亮
余姚市水利电力建筑勘测设计院，浙江余姚 315400
水工建筑物由于历来比较重视其功能而不太注重其形式美，造成现在水工建筑物外观造型几乎千遍一律，水闸、泵房等水工建筑物除了因使用要求的不同而在体量和形态上稍有变化外，建筑造型相差无几。随着我国国民经济的发展和城镇人民生活水平的提高，人民对所生存的周边环境提出了更高的要求，从以前重视对周边事物的使用功能提升到了视觉美和环境美的要求，特别是随着近期城市化的快速推进，使原先散落于城市边缘的一大批水工建筑物也纳入了城区的范畴。更因水工建筑物一般周边环境较开阔，有山有水，各种可利用和塑造的自然景观较丰富，使其逐渐成为城市景观的一大组成部分，因此对水工建筑物的造型即外观美同周边环境的协调美提出了更多、更高的要求。从以下几个方面探讨水工建筑物外部造型处理中的一些问题。
1 主从与统一
传统的构图理论比较重视主从与统一关系的处理，在一个有机统一的整体中，各组成要素并非是简单的罗列和没有变化的。它们应有主与从的区分，即主体与附属，一般与重点的差别。否则，即使各要素排列整齐有序，也难免会因为过于呆板、缺乏变化和组织松散而失去统一性。
主从关系的强调可以从以下两个方面来加以表现：
（1）通过加大或抬高主体部位的体量或改变主体部分的形状等方法使之取得建筑主体支配地位，从而使建筑具有十分显明的主从关系。
（2）在不改变建筑体量的情况下，通过建筑要素表现形式的趣味不同来取得外观控制性地位。即通过突出重点来强调主从关系。如通过对门洞、台阶、楼梯等暗示动感要素来明确主从关系在生活中随处可见，而通过突出中央部位，使两翼部分处于它的控制之下而成为主体和重点；或增设塔楼、钟楼，以致于用圆屋顶作为整个建筑的结束，更是对主从关系最明确的表达和确认。
明确主从关系后，还必须使主从之间具有良好统一。要做到这一点，有以下两种主要手法：一是通过附属部位对主体的从属关系来求得统一，例如低处对高处的从属关系，也是达到建筑统一的可靠方法之一（图1）。二是通过构成建筑物的各要素形成和形式的协调来求得统一，如建筑物中所有窗户、门洞的尺寸高、宽比例相同，间隔相同，这就有助于它们相互之间产生一种完美的协调关系，进而具有一种明确的统一感。
2 对比与变化
外部空间是内部空间的客观反映，内部空间又由使用功能所决定，如何运用对比和变化的手法巧妙地把各种功能上的差异性反映在建筑物外部造型上，将可以破除造型的单调平乏以求得富于变化。
注：两个尺寸一样的长方体，让水平布置的从属于垂直布置的，显然要比反过来容易得多。
造型的对比主要有3种表现手法：方向性的对比、形状的对比、虚与实的对比。
方向性的对比通过对组成建筑各部分前后、左右和上下关系的变化来表达，并给人以一种横向、竖向和纵深向的感觉。在以上3种手法中方向性对比是最基本也是最常用的。同方向性对比相比较，形状的对比往往更富有变化和新奇感（图2）。选取何种特殊体形（球形、圆柱形、圆锥形等），除了服从于总体造型需要外，还必须适合于内部空间的功能要求和布置的合理性要求。由不同形状造型组合而成的建筑体形虽与单一体型相比更富于变化和效果，但如果处理不当则可能因相互间体型的不协调而造成适得其反的效果。
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虚和实的对比也是建筑造型中常用的处理手法，两者相辅相成，缺一不可。没有实的建筑容易使人产生一种不安全感，而没有虚的建筑则会使人产生过分的压抑和沉闷。只有当两者巧妙的相互结合，才能使建筑物外观轻巧而又动人。虚和实的对比可以根据功能上的不同要求而加以区别对待。两者既可以巧妙地相互穿插互相环抱，实中有虚，虚中有实；也可以相对集中，某部分以虚为主，而另一部分以实为主，形成强烈的虚实对比（图3）。
虚实的巧妙结合使建筑外观即显得轻巧而又动人。
3 均 衡
在建筑中，均衡性也是重要的特性之一。最简单的一类均衡，就是常说的对称。在这类均衡中，建筑物是沿轴线对称的，只要在均衡中心以某种微妙的手法加以强调，立刻给人一种安定的均衡感。对均衡中心的强调可以用以下几种方案：一种方案是由突出中央要素和旁边较矮小的后退侧翼所组成。另一种方案是有两个突起或体量，在它们之间有一种联接要素。第三种方案是由前面两种均衡形式结合而成的。在建筑中，有突起的中央阁楼，加重的端部和它们之间的次要联结部分。强调均衡的另一方法即强调位置，把均衡中心放在突出的亭楼上要比在一个平整的墙面上更有意义，但不要突出得过分，以免破坏突出部位与后退部位之间的连续感。
当均衡中心的每一边在形状上虽不等，但在美学意义方面却有某种等同时，就可以说不对称均衡出现了。鉴于不对称均衡组合的复杂性，在不对称的均衡中要比对称的视图更需要强调均衡中心，如果不把构图中心有力地强调出来，常常会招致松散和混乱，所以在均衡中心加上一个有力“符号”，就显得十分必要了，这就是不规则均衡的首要原则。
不规则均衡的第二个原则，就是杠杆平衡原理。意思是指一个远离均衡中心，意义上较为次要的小物体，可以用靠近均衡中心，意义上较为重要的物体来加以平衡。如以“L”形或“T”形平面的简单建筑物为例，从长边望去，朝观者突出的一臂会很自然地形成一个长面不中断的一臂在意义上更加显出重要的地带。这既是由于光影的差异造成的，也是由于突出之处面的变化而引起的。根据杠杆平衡原理，这样的建筑物均衡中心，便是在靠近阴角之处。因为突出的翼部和伸长的主体在这里会合，所以要选这个点来加以强调，将入口设在这里那是最好不过了。若把一个塔楼或某种垂直要素布置在均衡中心上，这个构图会得到更加有力的表现，均衡也就更加明显。
4 比例和尺度
在造型艺术中，比例关系是否和谐是十分重要的，和谐的比例可以给人们以美感，在建筑中也是如此。
比例是否恰当在建筑中主要是通过建筑物整体以及各组成要素基本量长、宽、高3者的比例关系及其在组合过程中的相互之间比例关系来加以表现的。然而，建筑体量是由建筑功能要求所决定的，对于一些特殊的建筑如体育馆、影剧院等，它的基本体量就是内部空间的直接反映。也就是说其基本体量长、宽、高都是一个相对比较确定的尺寸，这时就不能随心所欲地改变这种比例关系，而只能利用空间分割的灵活性和通过调整各构成要素，如窗、门、洞、线角等的比例关系来协调建筑整体的比例关系。例如长、宽、高完全相同的建筑，一种采用竖向分割的方法；另一种采用横向分割的方法，前一块将会使人感到高一些，后一块将会使人感到低一些，长一些。但如果前两者与不进行分割处理相比较，则前者相对变得轻巧和活泼，而后者则变得厚重和压抑，不同的处理手法，得到的是完全不同的效果和感受。所以如何巧妙地利用各种建筑要素比例关系的调整来调节建筑物的比例关系是十分重要的，只有从整体到每细部都具有良好的比例关系，整个建筑才能获得统一和谐并产生美的效果。
和比例相联系的是尺度处理。两者都涉及到建筑要素的度量关系，不同的是比例是讨论各要素之间相对的度量关系，而尺度讨论的则是各要素之间的绝对的度量关系。
要使建筑物能体现良好的尺度，首先是把尺度单位引到设计中去，使之产生尺度。这个引单位的作用，就好象一个可见的尺杆，它的尺寸人们可以简易、自然和本能地判断出来。与建筑整体相比，如果单位看起来比较小，建筑就会显得比较大；如果单位看起来比较大，整体就显得小。一般来说，母题多，细部划分多的建筑，要比少的倾向于显得大。其次是在建筑中，与人的活动最密切，最直接接触的部件仍是建筑尺度的最有力的部件，如台阶、窗台便是这样的一种部件。建筑的尺度感，能在人体尺寸或人体动作尺寸的体会中，最终得到体现。在建筑尺度中，运用对比是值得一提的因素。当形状或类型相同，一大一小两物体摆在一起时，由于它们之间的对比效果，会使较大的物体尺寸显得更大。所以在建筑中，如果在一个形状相似尺寸较小的连续母题中，突然插入一个形状相同尺寸很大的母题，从整体上看，将增加巨大尺度的效果。但在设计中应切忌把各种要素按比例放大，尤其是一些传统的花饰，尺度过大反而会造成适得其反的效果。
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